在天眼(⛲)尚(✒)未密布,监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代,名画大盗就是(shì )会(huì )光天化日,大剌剌走进(🌫)美术馆,直接把猎(♑)物从(😎)墙上取(⚫)下放入布(👑)袋运走。看似(sì )儿戏(xì )的(de )一切,背后(hòu )(🛹)主(zhǔ )谋还要是(shì )住在(zài )市郊、(🥞)人(rén )畜(😚)无害的住家(jiā )男(nán )人。凯莉·莱卡(🐖)特(tè )完全(💞)弃用好莱坞(wù )盗(dào )宝(bǎo )(🔩)片叙事公(🚨)式(shì )(🛑),改(gǎi )以其擅(shàn )(❔)长的左翼简(jiǎn )(🌊)约主(zhǔ )义镜头,捕捉触(chù )犯艺术(🙌)罪行(🤸)者的日常生活(huó )、双面人的(de )言(yán )行(⛏)处境,以(🧤)及(🔔)事(🚻)件周遭人情(💠)冷暖。阿瑟多(🥕)夫的抽象(xiàng )画作(🤖)未(⚾)必是一个借(🤘)口(kǒu ),但到头来凸显存在荒谬的公(🦇)路逃亡,俨然(rán )(🌹)为观众(zhòng )添加(jiā )了(le )不(bú )少欣赏和思(sī )考(kǎo )的层次(🔈)。
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