剧情简介
◎(🈯)简(jiǎn ) 介 1976年(nián )戛(jiá )纳正式竞赛片,想象力令世人震(🤢)惊(🤴). 帕维尔.祖(zǔ )拉契克,捷克(kè )新浪(làng )潮(cháo )电影运动中的(de )天才导演(yǎn ),被誉(📼)为捷(jié )克(kè )新(xīn )浪潮电影革命中真(zhēn )正的灵魂,做为整个东欧电影新(🐖)生(🕌)运动中(zhōng )最独(🥞)特的剧(jù )作家之(zhī )一(🚸),他创(chuàng )作了好(🤯)几部在捷克东欧电(🌙)影史上占(🔩)有重要地(🚨)位的(de )影(yǐng )片. 黑(hēi )白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出(👺)品于(🏯)1967年。它是编剧(jù )Pavel Juracek和(hé )导演Jan Schmidt合(hé )作的第(🃏)二(èr )部作品(pǐn )，这(📟)两人(💯)是可(🔈)以代表上世(shì )纪60年(nián )代捷克电影新浪(💏)潮(cháo )流派的两位天才(cái )。 在(🏴)当时的东欧(🔙)，一些有政(zhèng )治报复的电影人希望通(🎐)过银幕来唤醒人(🎦)们对(🚻)极权的认知和反(fǎn )抗(🧘)，但(🤼)囿于体制壁垒难以使用现实主义体(🈺)裁，于(yú )是拍出(chū )了大(dà )量(liàng )科幻、童话(huà )、象征(zhēng )或神(😲)秘主义电影。Juracek和(📯)Schmidt正是属于这一阵营。 (🕌)故事开始于一场(🔝)几乎毁掉全(♈)人类的(😄)战争之(zhī )后，山野里出(chū )(🕤)现由一个老妇带(dài )领的八个年轻姑娘(🍂)，她们一(🍐)路跋涉，寻找食(shí )物和或许还活着的(de )男人(rén )，希望(wàng )成为“新(xīn )世界(jiè )之(zhī )(📒)母”。 当时东(dōng )西方核储备竞争(zhēng )造成(🏫)的末世恐(kǒng )慌是这(zhè )部电影想当然的象征(zhēng )物，却不(♿)像其(🈲)它多(duō )(🥡)数(shù )末世电(diàn )影般(bān )先(🚬)给(gěi )(🐊)出(📻)一片(piàn )荒(huāng )(👶)土和废(📩)墟的影像(☔)，并将角色披上盔甲(🤯)、戴上(⏫)面(miàn )(🙎)罩，塑造得如机器人(🌻)一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地(dì )一片盎然生机，植物在疯长，到处都是动物，片中(zhōng )的八位姑娘个个也(yě )健康丰满、强(qiáng )壮(🚩)矫(🦋)健。她们就(🔡)这样生活在饱(bǎo )和到几(🔤)乎溢出来的自然之中，只(📮)是见(📂)不到人(rén )，祖先留(👄)给她们的是(shì )(📓)枪弹、炸药和汽油。 影片(🥂)强(🔹)调她们是因懂事(☔)前(qián )就(jiù )脱离了社会与文(🥗)明，于是不(🀄)再(🎴)具备(🤜)某些被(🚝)公(gōng )认的“人性”。片中有一些很残(🈳)酷(💑)的(de )镜头(🐋)——动(dòng )物保护(🗣)主义者一定难以忍(🧔)受—(🎂)—譬(pì )如像一群(🔪)狼一(🔢)样把(bǎ )一(yī )头奶牛剖开、用枪(📼)托砸碎一(😛)只一直渴(kě )望跟随她们的(🚑)狗(🏻)的脑(nǎo )袋等(děng )等。经历(🙊)过文明(míng )的(🗝)老(lǎo )(😿)妇(〰)教会她们怎样(yàng )使用语言、文字(zì )、杯(🛹)子(zǐ )(🥪)和(🐕)枪，但没(🚲)有(yǒu )办法使她们成为文明(🏒)人，因(yīn )为她们(men )失去(qù )了社会。 影片(piàn )后半部里他们遇(yù )到了一(📛)个(gè )孤独活(huó )在农场里的老人(😢)，从他那(nà )(❎)里见(jiàn )(👼)识(🦖)了(le )诸多文(👽)明的(🥇)遗迹，譬如一(🔥)台再(🏳)也放不出(😾)的(🍉)电视、一(🍙)张旧报(💝)纸和(♌)一(yī )架械(xiè )动留(liú )(㊙)声机，她们只对(duì )留(⏺)声机(jī )感(gǎn )兴趣——这(🌓)里电(diàn )影(yǐng )似乎在暗示(🔣)：音(yīn )乐与文(wén )明之间并非有必然的联系。 最终老妇因病去(🐥)世，姑娘们冷(🌼)漠地准备抛(🕶)下(xià )农场老(📒)人(🌕)离开(㊗)，并要带(🚣)走那(nà )架动留声机，老人豁(huō )然明白(bái )她们不懂感恩、毫无人(😧)情，他被姑娘们(men )(♊)枪(qiāng )杀(⚡)了(🐯)。 (🆚) (🎮)电(😚)影里有太多的象(xiàng )征与隐(yǐn )喻，每个人(🎹)都(💠)可以给出自己的解(🍕)释(🔥)。另外，其黑(🥝)白影像细节(📆)锐(ruì )利而构(🈂)图(tú )(🔋)绝妙(miào )(🍼)，从远景(jǐng )到人(rén )物脸部(bù )特写的镜(jìng )头切换干净果断、了无痕迹。无论从内涵还是(🈳)美学(📕)来估判，这都是部深刻(kè )的经(jīng )典之(zhī )作。 其实，上文中(✒)提到的那些极权下(xià )勇于(yú )政治干(gàn )涉(shè )的电影人，他们(🐛)中的一些在(🍈)革命者(zhě )和艺术家(jiā )两(liǎng )种角色之(zhī )间终于晃(huǎng )(🏩)晕了(🥑)脑(🎟)袋(dài )。本来，他(🏋)们是不(bú )(😒)得不(bú )用一(yī )(🐣)些象(👈)征(😖)、意象、解构的方(⏱)式来(lái )呈(🏅)现(xiàn )其(qí )主题，结果主题却被形式颠(diān )覆了，他们(🚂)的(🍯)后期作品(🏁)成(chéng )为了干脆(🉐)的试验(👞)影像，尽管(guǎn )依旧(jiù )(🚒)精妙，却(què )已是空中楼阁(🦌)。
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