剧情简介
凯特琳·布(bù )雷亚(⚫)的(🐿)处女(🔸)作。讲(🤷)述(shù )了一(🎡)个14岁的少女如何大(dà )胆探索她(🕌)的(🛺)性(xìng )欲(yù )，整部影片充(chōng )满(🙁)男(nán )女(nǚ )性器官的(🥀)特写(xiě )镜头，在(🔊)保守的70年(🧚)代被法国(🌚)着(📯)名(🚨)的《费加罗报》批为“对(duì )身(shēn )体亲密关(🗞)系的公开展(🐑)示和(🙌)玷污，使女性(xìng )蒙羞(xiū )"而呼(🥫)吁禁演(🧤)。因此在法国被冷冻了24年，直到2000年才得(dé )以公(gōng )开上映。这部以(🥊)第一(yī )人称(chēng )叙事(shì )的电影(🈸)相当独(dú )特，以(🐨)直接(jiē )、不矫(🌪)揉造作(zuò )(🚶)的态度表现性的场(chǎng )景(jǐng )，直面性的问(🔍)题，充满(📛)了(le )自由(💏)、前卫与(yǔ )实验电影的格调(🔞)。关(guān )于导演：1949年生于法国的凯(📞)特(⏳)琳·布蕾亚，身兼作(👗)家、(📤)导演、(🔪)演员(yuán )、编剧(jù )等(děng )多重身(shēn )分(fèn )。她形(💑)容自己是个“清教徒”，但这很(hěn )难和她的作品联想在(🚪)一起。她(💛)19岁时写(🏡)的第一本(🙅)小(xiǎo )说《容易(🎞)相处的人》，在1968年出版的时候，被列(liè )为(🏗)18岁(🔮)以下(♟)禁止(🦐)购买的(de )限制级小(xiǎo )说；她(tā )23岁参与演出的第(🖥)一部(🌲)电(diàn )影，是(🎇)意大(dà )(🌶)利名导演(yǎn )贝托鲁(📳)奇(🍐)的(de )(🚔)经典情(qíng )色电影《巴黎最(zuì )后探戈》；(🏫)她25岁(suì )时将自(🤙)己的(de )第四本小说《气窗(chuāng )》，拍成(chéng )她的第(dì )一部电(diàn )影《爱欲(😇)解(jiě )放》，由(yóu )于(yú )内容描述(shù )一个(gè )14岁(suì )的(de )少(♿)女如何大胆探索(🛍)她(tā )的性欲，且里头(tóu )充(👶)满(🍩)男(🙋)女性器官的(☔)特写镜头，在保守(shǒu )的70年代被法国知名的《费(🗄)加(jiā )罗报》批(💻)为(wéi )“对(duì )身体(tǐ )、亲(🍑)密关系的公开(🌔)展(zhǎn )(🍢)示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁(🍄)演，因(yīn )此在法国(🔄)被(♉)冷(lěng )冻(😞)了(le )24年(➗)，直(🕳)到今年才得以公开(🏽)上映。她一再(zài )以(yǐ )作品挑战法国（甚(🕎)至(zhì )全世界(💦)）(📜)的道德尺(🚩)度，有人批(♈)评她是“假艺术之名行***之实(🚱)”，有人(🚮)赞赏她(📊)作(zuò )品(🚔)里的女主角“闯(chuǎng )进陌生的性(🧢)爱领域(📏)，如(rú )同导(dǎo )演本人违(📐)抗传统(🦇)的(de )电影（性别）界线”。可以肯定的(🔹)是：凯(kǎi )特琳·布蕾(lěi )亚代(🚝)表(🙂)某种法(🔔)国电影的先驱(qū )，而(🐂)且她的影响效力正在持续发酵中……凯特琳·(❄)布蕾亚声称受了瑞典电影(yǐng )大(🚊)师伯格曼的《冬日之光》影响，才(♑)决定(dìng )拍电影。她的(⏲)处女作(📠)《爱欲(yù )(🛴)解(jiě )放(fàng )》拍(pāi )摄经费拮据，但这部(🔼)以(🕙)第一人称叙(🕤)事的电影相当独特，以(yǐ )直接、不(🍵)矫揉造作的(de )态(tài )度表现性(❤)的场景、面对性的问题(🍶)。它自由、前卫与(yǔ )实验电影(🕙)的(🛵)格调(diào )，与当年的(✨)美国地下(💝)电影(yǐng )极(jí )度相近。十年后(🤛)，她的电影《少女36》又再度受到大众(zhòng )瞩目，它不仅被《纽约时报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛(luò )杉矶时(shí )报(bào )(✖)更形容它是“少数对性有(yǒu )如此(cǐ )吸引(yǐn )人地(🍟)诚实探讨的(de )电(🦑)影(yǐng )，笔触如此新鲜(📸)又尖(jiān )锐。”然(rán )(🔡)而(ér )她的作品并非企(qǐ )图(tú )藉(📒)对性器官和性行为直(zhí )(🐞)接(♎)地描绘(huì )来挑起(⏬)观者(🦕)的性欲，而是(😏)对人(👑)们(🔊)的性态度作心(🐀)理分(🅰)析上和形(👺)而(ér )上的申论。因(🏾)此(🌺)她(⛺)也正大光明地被视为和萨德(dé )、西蒙娜·波芙娃、波琳(😞)·雷(léi )雅(yǎ )吉（《O娘(🚸)的故(gù )(📆)事》）、(🈂)乔治(🌥)·巴(🐼)塔耶(🗂)、(🕣)福(fú )柯等法(🈸)国文化界“败德”传统并列同侪，并与日本(běn )(🛴)导(dǎo )演大岛渚的(de )《感(gǎn )官世(🏍)界》和贝(👀)托鲁奇的《巴黎最后探(tàn )戈》遥(yáo )相呼应。不(bú )仅如此，她的(😯)才华并非只有(🍿)在非主流(liú )的情色前卫电影领域受到瞩(zhǔ )目(mù )。她(tā )曾和意(🤤)大(🥇)利(lì )国宝级(😼)导演费里尼共同编写他(🕜)的电影《船(chuán )(😒)续前行(háng )》的剧本(běn )；而她的(🚁)小说《警察》也曾(📝)被戛纳金棕榈(🧛)奖导演莫(mò )里斯·皮亚拉（拍摄过《在撒(🏁)旦的阳光(🕖)下》）拍为同(🏏)名电影，并由法(💑)国数一(🏽)数二(👂)的大明(🦌)星(xīng )如(💴)热拉尔·德帕迪厄、苏菲·玛索、桑德(dé )琳·波娜尔(ěr )等人主(🚠)演。可见她(💝)在(zài )艺(yì )术(🦃)界、文(🍥)化(🌤)界(🍔)、文学界、以(🥐)及(👵)电影(yǐng )(😽)界蕴(yùn )藏的深厚影(♎)响力(lì )(😨)。那么，凯(🎲)特琳·布蕾亚又如何替她(🚹)电影(🍻)无(🥃)可(🎩)避(bì )免的(de )争议(yì )性(🛑)辩(🦄)解(jiě )？(🥥)“我(wǒ )们(men )活在(🔯)一个强迫接(jiē )受(🖌)道(dào )(🤡)德的(de )病态社会，我企图操(😸)纵影(🕉)像(xiàng )去刺(🔚)激观众(zhòng )，让他们思(🕙)考(🔎)自(zì )己为什么会有这(zhè )些(xiē )（坐(zuò )(🗣)立难(nán )安(ān )的(🖊)）社会(👋)的制式(shì )反(❎)应(yīng )，然后(hòu )明白这(zhè )些(xiē )恐惧和(hé )反感(🍵)没什么大不(😝)了。我(wǒ )这样说(shuō )是因(🅰)为我是第一个被这些主题和影像扰(🦀)乱的人。我(wǒ )(🐿)是个(🦈)清教徒形的人，但(dàn )(📶)你(nǐ )必须长大(😦)，并(🙆)克服(fú )这些不合(hé )逻辑(jí )的(de )(👲)反应。”“我们必须改变(👛)美学(xué )的符码，我们可以让排泄物和分泌(mì )物变(🏬)的可(kě )人而美好。道德的(de )反感(gǎn )来自美学的秩序，我(wǒ )们必须挑战（性）器官让(ràng )我(wǒ )们(men )害怕的事实。而女性的阴部正如(rú )同宇(yǔ )宙中(🙀)的黑洞。”她(tā )的(de )(🤐)最新电影《罗(luó )曼史》推出后，已经(jīng )(🐍)受到影评人和观(guān )众(zhòng )的肯定，使布蕾亚相信观众已(yǐ )能接受她的处女(nǚ )(➡)作：“（(💧)我(wǒ )的）电影还(📗)是一样，只是观(guān )众进(jìn )步了(⛷)。现在我们要(yào )看看观众会(💯)认为它(tā )是(shì )***片，还是(shì )超越影像、进入影像所激起的情感和反省(🦌)。”
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